Die gemusterte Nacht, Belletristik von Brigitte Kronauer

Anfangs: eine noch unbestimmt Faszination durch die schwer benennbare Intensitä t des Erzä hlens. Ist es die Eindringlichkeit der Bilder, der Rhythmus der Sä tze? Etwas drä ngt auf Fortgang und versetzt den Leser gleich zu Beginn in eine eigentü mliche Spannung, in eine Erregung, die aus dem Stoff der Erzä hlung nicht stammen kann, denn der ist alltä glich. Dann, im Weiterlesen, bemerkt man, wie es der genaue Blick der Autorin ist, der die Gegenstä nde der Erzä hlung zur Transparenz bringt, ein Hinblicken und Nachforschen, das sich nicht begnü gen will mit Literaturwö rtern, die schnell zur Hand sind. Statt dessen eine Beharrlichkeit der Anschauung, ein begieriges Auffrischen und Aufrauhen an der widerspenstigen Wirklichkeit, daß die Sprache nirgendwo preziö s, kostbar wird. Es herrscht eine ruhige Heftigkeit des Tons, die mit der charakteristischen Wendung »beaufsichtigte Raserei« benannt werden kö nnte. Schließ lich, oft erst im Wiederlesen (das bei diesen unaufdringlich vielschichtigen Erzä hlungen eine eigene, neue Lust ist), nä hert sich der Leser einem weiteren Grund seiner Faszination. Wenn ihn die Geschichten so unmittelbar ansprechen und beschä ftigen, ist das nirgends der falschen Intimitä t von Bekenntnis- und Aussprechliteratur zuzurechnen: das »Ich« der Geschichten beansprucht keine Einfü hlung wenn es auch ohne Umschweife der Gegenwä rtigkeit einer Erzä hlsituation herbeifü hrt, bleibt es doch in der Radikalitä t seiner Wahrnehmungen, in seiner »ausschweifenden Einseitigkeit« dem Leser als etwas Fremdes gegenü ber. Sich selbst kommt der Leser auf die Spur, den Vertracktheiten seiner Wirklichkeitsbewä ltigung, seinen alltä glichen Bedü rfnissen nach Deutung, bemerkt er im Lesen seine Lust an perspektivischen Zuspitzungen, an Dramaturgie und Komposition einer Kronauer-Geschichte. So entdeckt er, wie die Formen ihres Erzä hlens vital mit seinen eigenen Erlebniswelten und Erlebniswü nschen verknü pft sind.