Mario und der Zauberer, Belletristik von Thomas Mann

Gereiztheit und eigentümlich Bösartiges bestimmten von vornherein die Atmosphäre bei diesem Ferienaufenthalt in Norditalien in den Mitte der zwanziger Jahre. „Diese Leute ... machten soeben etwas durch, so einen Zustand, etwas wie eine Krankheit ..., nicht sehr angenehm, aber wohl notwendig.“ Das ungute Gefühl wird sich steigern und, nicht nur für die Gäste, durch die alles übersteigernde Gestalt und Wirkung des Zauberers Cipolla, „dieses allzu Sicheren“, zum tragischen, letztendlich jedoch befreienden Ende führen. Mit dem Bemerken, „wer zu gehorchen wisse, der wisse auch zu befehlen, und ebenso umgekehrt; der eine Gedanke sei in dem anderen einbegriffen, wie Volk und Führer ineinander einbegriffen seien, aber die Leistung, die äusserst strenge und aufreibende Leistung, sei jedenfalls seine, des Führers und Veranstalters, in welchem der Wille Gehorsam, der Gehorsam Wille werde“, verlockt und verblendet dieser „Typus des Scharlatans, des marktschreierischen Possenreissers“ sein Publikum und hypnotisiert es zu einer „trunkenen Auflösung der kritischen Widerstände“. In Mario, dem jungen Kellner, glaubt er, sich steigernd, schliesslich ein Opfer gefunden zu haben, das er aufs tiefste demütigen, ja vergewaltigen kann, ohne mit der Würde des Menschen rechnen zu müssen. Wie stark die „politisch-moralische Anspielung, in Worten nirgends ausgesprochen“, aus dieser Erzählung bereits bei ihrem ersten Erscheinen 1930 wirkte, spiegelt sich in Julius Babs Rezension: „Wenn Mussolini etwas von Kunst verstand, müsste er diese Novelle in Italien verbieten lassen.“.